Tango milonguero 1

Ho sentito vecchi milongueros di Buenos Aires, dopo una vita spesa in milonga, dire d’aver ancora tanto da imparare dal tango… al loro cospetto, ogni riflessione sul tango perde ogni pretesa d’essere indelebile traccia mentre testimonia solo una tappa lungo un cammino percorso solo per piccolissima parte.

Nelle conversazioni sulla tecnica di ballo che talora intraprendo con altri appassionati, vengono frequentemente a galla differenti impostazioni tecniche tra le diverse espressioni stilistiche. Da appassionato di tango milonguero mi soffermo più volentieri sulle peculiarità di questo stile che viene generalmente indicato come quello dell’abbraccio chiuso e della posizione leggermente a “piramide” dei ballerini. Questa caratterizzazione, ammesso che sia tecnicamente esaustiva, distoglie dalle reali peculiarità di questo stile.

Il tango milonguero è per definizione quello che i milongueros ballano in milonga e non quello dell’abbraccio "stretto", benché le due cose spesso coincidano. I milongueros amano ritrovarsi in milonga e lì amano ballare, cercando in ogni tango l’armonia con la partner, con la musica e con la "sala".

Questo tipo di esperienza struttura tecnicamente il loro ballo (e non certo il contrario!). Le differenze tra i vari modi di ballare sono quindi livellate dal contesto ambientale.

Per gustare maggiormente il “tango milonguero” può essere utile seguire alcuni piccoli e pratici suggerimenti che in genere passano in sottordine nella didattica, sopraffatti dell'attenzione spropositata alle coreografie, brevi o lunghe che siano.

Il punto di partenza deve essere la ricerca di un tango “comodo e piacevole”, per sè stessi e per il partner, e non un tango tecnicamente "perfetto". Ognuno, diverso da tutti gli altri, troverà una sua strada per raggiungere queste qualità nel ballo; ognuno troverà la sua perfezione. Non può esistere una sola tecnica, una sola postura un solo set di figure o dinamiche semplicemente perché siamo tutti diversi. Un insegnante può solo aiutare gli allievi in questa loro personale ricerca e non dare "dogmi" sulle modalità di movimento. Tanti vecchi milongueros di Buenos Aires hanno “brutte” posture eppure le donne sono in coda per ballare con loro! 

Secondo, sempre a Buenos Aires, ci sono milongueros “non proprio giovanissimi” e che tuttavia ballano in continuazione. Il loro tango non è stancante, impiega le energie necessarie e non più. Qualunque sia lo stile, la tecnica, ecc. il ballo è tranquillo e non deve ovviamente determinare dolori fisici.

Ancora più importante, si può aggiungere, il tango milonguero è un tango di intima comunicazione e connessione e le attenzioni devono essere rivolte prevalentemente a questo scopo. Quanto fastidio quando si avverte che l'altro è concentrato sui suoi piedi... Se la comunicazione passa attraverso l'abbraccio si potrebbe dire, con un certo lirismo, che “il tango si balla col cuore e non con i piedi!”.

Infine (almeno per questo post), il tango milonguero è un ballo sociale e questo impone il rispetto di alcune regole di tranquilla e serena condivisione degli spazi. La capacità di ballare insieme agli altri è un requisito fondamentale. Spesso si obietta che se c’è spazio, la coppia può osare qualche figura più voluminosa. Credo che sia vero ma solo nei limiti del buon senso dato che lo spazio “libero” non appartiene necessariamente a chi per primo se ne appropria. Un milonguero dovrebbe sapere quale spazio gli compete, quale può andare ad occupare senza rischi e quando, anche uno spazio libero, non deve essere riempito. In genere chi è abituato a dinamiche più ampie continua le proprie evoluzioni pure con le piste affollate beandosi poi di essere riuscito a muoversi tra tanti senza urtare nessuno...In realtà, il fatto che ogni avveduto e prudente milonguero non osi avvicinarsi a tale tracotanza, non significa certo che i due modi di ballare possano coesistere in milonga ma indica solo l’inadeguatezza dei "fantasisti" e dei loro maestri. Chi è abituato a ballare in contesti affollati spesso evolve scelte tecniche e dinamiche che consentono un'attenta e pronta gestione degli spazi; quanto più è immediata e stretta la comunicazione tra due ballerini tanto maggiori saranno le variazioni possibili sul tempo e nello spazio.

In conclusione, non è sufficiente serrare l’abbraccio per trasformare un ballerino da palcoscenico in un milonguero! L'abbraccio e la postura che spesso si associano al tango milonguero sono più una conseguenza di un modo di intendere e vivere la milonga che un presupposto tecnico.

(photo by Gerrysan)
- post rivisto e corretto nel mese di ottobre 2014 su uno scritto del 6/2/2008 -